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楚剑赋夫博客

朋友莅临,混沌生辉,楚剑溢彩,吾很温馨;福禄相缘,缘融酒中,其乐融融,交杯酣斟!

 
 
 

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关于我

杨焕球先生,笔名楚剑赋夫,男,62岁,湖南沅江人,“四知”辞金汉太尉杨震公第65代嗣孙,大学本科,高职,资深正处,老科技者,中国辞赋家协会常务理事,中辞网站特邀评论员.优秀党务工作者、辞赋方家、点评名家、香港诗词论坛辞赋版首席兼主持。

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学赋斟要 马蹄韵  

2016-08-11 20:04:32|  分类: 古风 诗联 |  标签: |举报 |字号 订阅

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学赋斟要 马蹄韵

三余草堂辑

     什么是马蹄韵

    马蹄韵也叫马蹄格。这种律就像马行走一样。后脚总是踏着前脚的脚印走,每个脚印都要踏两次。用简单的话来讲,就是“仄顶仄,平顶平”。

    马蹄韵的平仄规则,包含两方面的内容:

    其一是句脚规则,指每边有两句以上的多句对联,每句最后一个字的平仄安排规则。

    其二是句中规则,指句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排要受到句脚安排规则的制约。

    马蹄韵的句脚规则,是马蹄韵的最明显特征。它还有正格与变格之分。通常来说,对联每边最后两句的句脚平仄不相同的,称为正格。而平仄相同的,称为变格。

  
    一、马蹄韵句脚规则例说

    1.马蹄韵正格    下面以上联为例,看马蹄韵正格的句脚公式:

    每边一句:仄

    每边两句:平仄

    每边三句:平平仄

    每边四句:仄平平仄

    每边五句:仄仄平平仄

    每边六句:平仄仄平平仄

    每边七句:平平仄仄平平仄

    每边八句:仄平平仄仄平平仄………………

    下面我们可以通过一些例子来看看马蹄韵句脚规则的具体运用。

    每边一句:

    月斜诗梦瘦

    风散墨花香

    每边两句:

    一水印天心,指月证三生之果;

    六根无我相,饮泉清万劫之尘。

     每边三句:

    未免有情,以酒绿灯红,一别竟惊春去也;

    谁能遣此,怅梁空泥落,何时重盼燕归来。

    每边四句:

    东西双塔,金碧两坊,云灿星辉,光于中夏;

    烟火万家,湖山千里,忧先乐后,式是南邦。

    每边五句:

    安土愿同净土,但令六尘不染,八垢皆空,此地胜灵山,会看一花一世界;

    庆云无异慈云,待将十行胥圆,万善皆足,有缘参福果,共证三藐三菩提。

    每边六句:

    憾江上石头,抵不住迁流尘梦。柳枝何处,桃叶无踪,转羡他名将美人,燕息能留千古迹。

    问湖边月色,照过了多少年华?玉树歌余,金莲舞后,收拾这残山剩水,莺花犹是六朝春。
    每边七句:
    有何妙算各争先。问虎踞龙蟠,衮衮英雄安在?休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。
    至此愁关真打破。叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。
    每边八句:
    苍梧落魄,碧献幽栖。四十年席棘饴荼,弘扬往哲。乾坤并建,器道相成。芳躅杳难寻,船山烟雨寒无梦。
    正学横渠,孤愤越石。三百载风流遗韵,启牖后人。理势兼行,经权互用。草堂依旧在,枫马星霜夜有声。
    马蹄韵正格中,既有严格运用“仄顶仄,平顶平”规则一贯到底的全合式,也有根据联意层次分段安排的段合式。所谓段合式,是指在长联中,可以按照联意分成若干段,从整联来看,并不完全符合马蹄韵,但是在每一段落中,则都是符合马蹄韵的。

    2.马蹄韵变格
    对联末二句句脚为双平或双仄煞尾的格式,称为变格式。从音韵来说,变格不如正格那样铿锵。同样以上联为例,来看看变格式的句脚公式:



    每边两句:仄仄
    每边三句:平仄仄
    每边四句:平平仄仄
    每边五句:仄平平仄仄
    每边六句:仄仄平平仄仄
    每边七句:平仄仄平平仄仄
    每边八句:平平仄仄平平仄仄

………………

    下联与上联平仄相反,以此类推。

    每边两句:

    拈花一问,无人会笑;
    弄石千般,有字可传。

每边三句:
月也寻常,惟忠臣孝子,分甘许身后轮回不坠;
枕何吝惜,怕傻女痴儿,入梦认眼前富贵为真。

每边四句:
古阁喜重修,桂殿兰宫,看万千气象,序阁人才写不尽;
新园欣创建,亭台水榭,趁三五良辰,游园雅士兴无穷。

每边五句:
日日携空布袋,少米无盐,却剩得大肚宽肠,不知众檀樾,信心时用何物供养?
年年坐冷山门,接张待李,总见他欢天喜地,请问这头陀,得意处是什么由来?

每边六句:
八百载风流宛在,溯端明草诏,谏院正言,淮海填词,黄楼吹笛,长留芳躅汇青史。
九重天日月光华。看万古江河,千秋才笔,满湖新绿,四壁琳琅,同上高台礼墨仙。

每边七句:
南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对,膳帷餐藿,象服近膺,钗未废荆。正赶回苦尽,乃竟匆忙辞我去。
西池何自在。独弗念夫婿佩鱼,萍迹无踪,儿曹守蠹,谷难共式。且食少病多,不如解脱快仙游。

每边八句:
仰观天,天已阴霾四维;俯察地,地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风,沧海未能填,誓吾壮志,无复香闺萦旅梦。
幼从父,父为王事驰骋;嫁随夫,夫为国变奔波。数十载含辛茹苦,白头应更甚,多卿早知,先离浊世断愁根。


    变格式的对联,因为句脚平仄缺少交替,所以相对正格也就略显呆板。在句数少时尤其明显,因此除非必要,还是应该尽量多用正格,少用变格。

    在长联的实际运用中,也存在着正格和变格交错使用的情况,这通常是出于句意停顿的需要。一幅从总体上看是正格的对联,要尽量避免在一定范围内转为变格。但一幅从总体上看是变格的对联,则不妨在联中扩大转变为正格的范围。


    二、马蹄韵句中规则例说
    除去句脚规则,马蹄韵在句中也有其平仄交替的规则。马蹄韵在句中运用主要取决于两方面的因素:一是每句的字数,二是句中的节奏。以上联为例平仄规则如下:

一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄,平仄仄
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄,平平平仄仄
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
八言以上的平仄变化视句子节奏而定。字数相同,但是节奏不同的联句,平仄运用规则也不同。下面来看一些具体的例子:

二言句:
岳峻
湘清

三言句:
珍珠酒
琥珀糖

天下乐
殿前欢

四言句:
三秦要道
八省通衢

五言句:与律诗五言平仄相同。

峭石千重立
藤萝百道开

黄莺鸣翠柳
紫燕剪春风

六言句:
阳春白雪怡意
蔚秀庭前有约

七言句:与七言律诗平仄相同。

千杆凤尾摇龙域
十万龙孙绕风池

万菊充庭秋富贵
双藤蔓地古烟霞

以上所举例子是通常情况,前面说过,马蹄韵在句中运用取决于两方面的主要因素,除了每句的字数,还有句中的节奏。

试看下面这个例子:
似——言犹在耳
曾——玉笛鸣悠

上下联平仄分别为:

仄平平仄仄
平仄仄平平

这样看似不符合马蹄韵的平仄规则,但是按照句意可以断为一四节奏,这样就符合一言和四言的马蹄韵规则了。在对联中,超过七言以上的联长句,尤其需要按照节奏来安排平仄。
对节奏的划分,也要受语法和逻辑的制约,不宜划分割的过于支离破碎。


三、怎样确定联句在对联中的平仄格式
每边超过一句以上的对联,怎样安排合适的平仄格式?需要考虑四个方面的问题:
1.抓住全联句脚的总体安排
按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这是一个基本前提,每句句脚的平仄都要有通盘的考虑。

2.联句所在位置的句脚平仄

3.联句字数的多少

4.联句的节奏

如联句按照句意可以分为几个节奏,每个节奏是几言,就分别按照几言的格式安排。

四、可以不受马蹄韵约束的对联

马蹄韵是对联的基本格律,但并不是说所有的对联都必须受到马蹄韵的严格约束,在遇到一些特殊情况,也不能硬拿马蹄韵的框架去套。比如以下几种对联,就可以不受马蹄韵的制约:

1.句脚押韵者

句脚押韵,也就是句脚有规律的使用音同或音近的字。受到押韵的限制,和马蹄韵全不相关。如:

  新相识,旧相识,春晓有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。
  这边游,那边游,风景日夜乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。

2.拆词分总者

作为总述部分的词语,直接拆开又作为分述部分的情况,有一部分可以不受马蹄韵的约束。如:

人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;
官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。

3.多句连引者

在联句中,有时会引用口语中的某些成句或者书面作品的原文。这样受到原文的限制,不一定会符合马蹄韵的规则。这也只能根据实际情况,不能强求。如:

天下太平,文臣不爱钱,武臣不惜死;
乾坤正气,在下为河岳,在上为日星。

4.专名嵌入者

专有名词,包括人名、地名、事物名、文章名等等嵌入到联句中,一般只考虑其含义,不考虑平仄。
受知于潘祖荫,见重于张香涛,五十年教馆先生,自古文章憎命达;
问字有曹典求,学士有李澄宇,三千个及门弟子,从来真谛尚心传。

5.句脚越递者

句脚越递,是指一个联句的句脚,跨过另一联句,又去作再下一个联句的句脚。如:
循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,愿放弃可随心变。
明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。

6.按序排列者

依据本来的逻辑顺序,比如时间先后,或位置高低远近等等顺序缩写联句,无法颠倒或者替换,平仄也就未必符合马蹄韵了。如:
道生一,一生二,二生三,三生万物。
人法地,地法天,天法道,道法自然。

可以不受马蹄韵约束的对联,并不止上述几种,这里只是列其大概,在实际运用中,要根据具体情况分别对待。
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